七
相簿上的流川，寄托了我少女时代全部的梦想和爱恋。他是那样完美，那样出类拔萃，那样的……可望而不可及。他已经去了，回到上帝身边，而我，仍是寂寞地对着镜子里愈加老去的岁月，任核桃纹开遍我的脸。
刚刚翻出流川枫的日记，从上帝国芭蕾舞蹈学院起，看他怎样从一个懵懂无知的少年，成长为玉树临风的美男子。
他的身体，他的心灵。
有很多人不喜欢流川的长相，说“有点阴性”，我认为他完全可以代表已知甚至未知的美感，他像阿波罗的雅辛托斯，太阳神最宠爱的少年，纯美的，清风般的，摒弃一切世俗理念的。——阿波罗，尽管我十分不情愿，但还是不得不承认仙道彰就是流川的太阳神，为他沐风蔽雨，为他执辔牵弓，让他自由自在，让他接近天堂。
难道我是善妒的西风么？难道我就是夺人所爱的西风么？
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安西先生说“爱上神是很危险的事”时，我正沉浸在流川枫营造的芭蕾的氛围中，我看到他落地的一条腿支撑了全身的重量却那样和谐匀称，每一道线条都仿佛经由神的手抚摩过。
是的，流川就是神，舞蹈之神。爱上神是很危险的事。
可我乐此不疲——神也是由凡人来供养的。
经由一段时间的训练，我已经能随团参加一些节目的演出了。不过都是些跑龙套的小角色，诸如《天鹅湖》里的被施了魔法的一群少女中的一个，《吉赛尔》中的村姑，《葛蓓莉亚》集体舞中的陪衬等等。我一心一意尽我所能地跳着，甚至以为自己真的是要当一个称职的小舞伶。
这一天雪下的很大，貂皮下我半裸的双肩有些承受不住寒气，但一想到在当晚仙道彰举办的筵席上，我又能与流川同桌共餐，多多少少感到湘北的气候不是那么可怕了。
踏进宴会厅，宾客们已济济一堂。
“我们只原谅美丽小姐的迟到！”这句话自然是出自主人仙道先生之口，我抱歉地坐到自己的座位上，发现上首是安西先生，下首是三井先生，安西先生旁边是小泉驹子女士，她裹着流光异彩的披风，态度就像一只高傲的天鹅。而我对面就是流川，他与仙道中间坐着一位别有风韵的异国女子，很干练的样子。她在和仙道说笑着，毫无顾忌。流川——正被另一旁女子的话吸引过去，很认真的倾听着。我简直是在做梦，流川会用那样友好的态度与女子接触！那女子丰美的乌发被高高盘起，耳边垂下的几绺发丝倒衬托出她的明艳。她好面熟。
“晴子亲爱的，不认识我啦？”
“上帝！是彩子姐么？”
“呵呵，我还以为你只注意我的这只呆鸟而装做不认识我呢！！”她隔着桌子大声笑道。
我被她说中心事，羞的赶紧垂下眼睛。三井先生打趣道：“天野女伯爵还是那么爽朗。”
被我称做彩子姐的，是湘北很有威望的天野伯爵家的家主，萨皇唯一特许的女伯爵，她的家族男丁不旺，而且天野老伯爵只有她一个嫡子，自幼就假充男孩教养，所以性格开朗大度，有巾帼不让须眉之势。我记得有一次赛马，她穿上男装，硬要跟我哥哥争魁首，临到终点被马颠下来把大家吓的大惊失色抢去搀扶她时，她倒“哈哈”笑个不停，连声说“真过瘾”。我很羡慕她，我也曾想像她那样自主快乐地生活，可我做不到。
跟她相比，我自觉是更纯粹一点的女孩儿。
听闻她前度出国游学，现在可能是回国了。人生多了经历，自然会有改变，难怪我一开始没认出她来。
她说的“呆鸟”就是指流川枫么？那俊美的人被挖苦却一点反应都没有。
彩子轻轻探着身子跟我说话：
“晴子你还好么？我觉得自己现在真的是老了，还没有结婚就有想做母亲的感觉了。”
“彩子姐你在说什么！”尽管彩子一直都是这样的语气，但我还是不习惯她大大方方就把“结婚”“做母亲”之类的词语毫无遮拦地说出来。
“哦，我今天再次见到小枫真的是很高兴，我以为没有我的庇护他一定生活得乱七八糟，没想到只是比以前又呆了点而已。”
流川对这样的话毫无抵抗之力，而且他除了无奈的微蹙着眉头外，那表情似乎说明他更喜欢这种好象被姐姐宠溺的感觉。
而，彩子右首的青年男子，以一种奇怪的姿势斜靠着，极力想注视彩子，又怕被发现的窘样儿，很好笑。
“三井先生，那个耳朵上有耳孔的先生是谁？”我一边用刀叉奋力跟烤的半熟的鹿肉搏斗，一边小声问三井寿。
“他是宫城伯爵家的小儿子良田啊，不务正业，专画下等酒馆里的丑角和舞女。你没看到他在追求天野女伯爵么？”三井先生冲我歪了一下嘴，灌了一口白兰地。
天野彩子？宫城良田？他们俩么？我看不出有什么必然的关系，彩子姐此时的心放在流川身上只怕倒更多一点。很奇怪，我一点也不嫉妒彩子姐，我只是羡慕她可以把手放在流川的肩头像男人那样拍了拍，还有流川在她面前也很听话的样子。彩子也是对流川有特权的，为什么我就做不到？
我反而有些同情那位顶着卷心菜一样头发愁眉苦脸的宫城先生了。
“彩、彩子，请允许我给您拿来那边的芥末，那会让这道菜更美味的。”
“哦，谢谢！——小枫，这回我从帝都给你带了点土产，还有一封流川太太的信！”
流川点着头，可以显见眼睛里闪烁着高兴的神采。他的母亲已经在帝都定居了，依靠仙道每月支付的流川的薪水生活得还不错。
那位异国女子跟仙道彰像老朋友那样的交谈，转而打量了一眼流川。
“流川先生，我看过您的表演，而您也应该看看我的，我已经完全抛弃了你们芭蕾那套繁冗刻板的形体动作，而是依靠人身体本能的状态，随性自然地跳动。怎么？您不感兴趣么？那会对您的舞蹈产生很大影响的。仙道先生知道我并不是个夸张的人。”
我想流川是不知道怎样回答，自顾自地用汤匙舀着汤往嘴里送。我看到他拿眼角瞟了一下仙道，而后者也正回递给他一个在我看来很暧昧的眼神。
哦，对了，这是相田弥生女士！我刚从报纸上看到的远渡重洋来神奈川做艺术交流的舞蹈革新家，是位旗帜鲜明的女权主义者。她的舞蹈摒弃了古典的美，动作都懒懒散散怪里怪气的。
相田女士没有得到回答，很不满意。顿了顿，又语出惊人：
“流川先生，您没有想过要和我结婚么？”（注）
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人物原型
天野彩子——德·诺阿耶女伯爵 流川枫精神上及经济上的保护者
宫城良田——图鲁兹·劳特累克 浸泡在红磨坊的贵族画家
相田弥生——伊莎多拉·邓肯 现代舞创始人，女权主义者
注：邓肯不仅向舞蹈家尼金斯基求过婚，还向诗人叶赛宁和另一位科学家求过婚。